МАРАТ САМСОНОВ: "Я шагал по Красной площади вместо своего отца"

Евграф КОНЧИН

М.Самсонов. "Парад Победы на Красной площади". 24 июня 1945 года". 1984 г.

75-летний юбилей народного художника России, действительного члена Российской академии художеств Марата Ивановича САМСОНОВА почти совпал с всенародным праздником 55-летия Великой Победы. В то время он был курсантом Калининского военного училища. Ожидал отправки на фронт, а попал - на Парад Победы, который состоялся на Красной площади 24 июня 1945 года.

    

- Вероятно, вы были единственным художником, точнее будущим художником, - участником парада?

- Пожалуй, да.

    

- Выходит, что ваша известная картина "Парад Победы", исполненная в середине восьмидесятых годов, в какой-то степени автобиографическая? Вы понимали тогда, что стали участником исторического события?

- Конечно. Я шагал по древним камням Красной площади и думал о наших отцах, о том, что мы идем вместо них, что им не довелось увидеть радостную и торжественную Москву, участвовать в Параде Победы. Я шагал вместо своего отца, кадрового офицера, командира полка, погибшего в 44-м.

    

- Как вы стали художником?

- Рисовать начал еще в детстве. Затем - в школе, в военном училище. На последнем курсе училища узнал о конкурсном приеме в Студию военных художников имени Грекова. Принес туда свои рисунки. Начальнику студии Николаю Николаевичу Жукову они понравились. Потом я предстал перед весьма серьезной комиссией, куда входили известные художники, академики. Они отметили, что работы мои неплохие, но удивились, что я не имею никакого художественного образования. Словом, в 1946 году меня приняли в студию, с которой я неразрывно связан до сих пор.

    

- Вы так нигде и не учились?

- Профессиональному умению я обязан практической работе в студии, которая стала для меня и академией, и школой жизни, и родным домом. А вот теперь мой сын Александр, выпускник Суриковского института, работает в студии вместе со мной. Вместе мы написали большое полотно "Сталинградская битва. Соединение фронтов" для Музея Великой Отечественной войны на Поклонной горе.

    

- А военная специфика студии не стесняет свободы творчества, не ограничивает его тематику?

- Я работаю во всех жанрах и в самой широкой тематике. Много занимаюсь портретом, пейзажем, историческими сюжетами. А в семидесятых годах побывал на БАМе. Вернулся окрыленный и обогащенный впечатлениями. Картины писались легко, радостно. Так было всегда, когда мои творческие устремления соприкасались с подлинными ценностями бытия, с красотой, с любовью, с подвигом трудовым или ратным. Конечно, теперь, на рубеже столетий, в искусстве господствуют и утверждаются новые взгляды, находят отражение новые аспекты жизни, новые образцы. Но это вовсе не означает, что нужно забыть нашу историю, историю России. Напротив, мы становимся богаче, когда понимаем и знаем все о жизни наших предков и их борьбе, часто сложной, противоречивой. Но чтобы воссоздать эти события, необходимо много прочувствовать, испытать, вжиться в образ, что ли, постоянно искать то, что, как говорится, "не лежит на поверхности".

    

- Мне кажется, что за последние десять лет интерес широкой общественности да и самих художников к военной тематике в изобразительном искусстве, как, впрочем, и к самой армии, к сожалению, угас. Хочу привести такой пример. Года два назад на зональной выставке, кажется, работ московских и петербургских художников, состоявшейся в Центральном доме художника, из нескольких сот работ я нашел лишь одну на военную тему - портрет военного летчика. Чем это можно объяснить?

- Многими причинами. В недалеком прошлом, например, заниматься военной тематикой было, может быть, формальной и официальной необходимостью. Хотя художники, особенно участники войны, создавали великолепные произведения. Но молодежь, которая, к счастью, не знает войны, уже интересуется другими, более современными темами. И это естественно. Сыграла свою отрицательную роль и наша "антивоенная" пропаганда. Те живописцы, у которых нервы послабее, отошли от этой тематики, у которых покрепче - еще держатся. Но мы, художники студии, стоим прочно и будем продолжать свою работу...

    

- Однако художники жалуются на то, что такие картины сейчас не модны, их не покупают. На них художнику не прожить...

- У нас такой проблемы нет. Наши работы приобретают министерство, музеи, их передают в воинские части, гарнизоны.

    

- Почему же тогда студийцы стараются показывать на общемосковских выставках свои "мирные", невоенные картины?

- Иногда устроители выставок ставят такие условия...

    

- Приходит ли в студию молодежь, положим, из Суриковского института?

- Конечно. Когда объявляется конкурс на замещение вакантных мест, претендентов бывает очень много...

    

- У меня сложилось впечатление - сужу по выставкам, - что военная тематика заканчивается послевоенными буднями нашей армии. А где Афганистан, Косово, Чечня, другие "горячие точки"? Бывают ли там художники?

- Бывают. Я, например, месяц провел в Афганистане. Притом не в тыловых частях или при штабе, а на самой что ни на есть передовой. И в бои попадал, и под обстрел. По афганским впечатлениям исполнил несколько картин и большую серию - около ста листов - графических работ. Они побывали на нескольких выставках...

    

- А Чечня?

- И в Чечне бывали наши художники. Но трудности, как мне кажется, заключаются в следующем. Когда пишешь о Великой Отечественной войне, то здесь все ясно, где наши и где враги. Сейчас же о Чечне писать чрезвычайно сложно, поэтому и получаются работы однообразные, статичные, похожие на раскрашенные фотографии - обычно стоят люди в камуфляжной форме, и ничего более. Нет ни глубокого сюжетного развития, драматической и образной завязки - нет самой картины в ее классическом понимании. Мало и фронтовых зарисовок. Особенно по сравнению с бесценными, такими острыми, взволнованными и впечатляющими рисунками времен Великой Отечественной войны...

    

- Все же увидим ли мы когда-нибудь художественную выставку, посвященную Чечне?

- Не знаю. Таких указаний не было. Но она, по-моему, была бы очень своевременной и злободневной и, уверен, пользовалась бы большим вниманием.

ПАЛИТРА

• От какого наследства мы отказываемся?
  "ХХ век" в Третьяковке
• МАРАТ САМСОНОВ: "Я шагал по Красной площади вместо своего отца"
• Один из русских "сезаннистов"
  Неизвестный Виталий Горяев

ХРОНИКА

• Сбережено монастырями
• Тихая обитель
• Новый век "Пасхальных мотивов"
• Очень большой стиль