Бочкарев - страшная Сила

"Правда - хорошо, а счастье лучше". Малый театр

Наталия КАМИНСКАЯ
Фото Михаила ГУТЕРМАНА

В.Бочкарев - Сила, Е.Глушенко - Барабошева в сцене из спектакля

Новый спектакль Сергея Женовача скорее всего не станет столь заметным, как его же "Горе от ума" в том же Малом театре. Отчасти потому, что любую постановку грибоедовской комедии принято рассматривать как событие. Еще и оттого, что комедию Островского режиссер вовсе не стремится пронзить взором новатора. Впрочем, то, чем вообще силен Женовач, в этом спектакле рассыпано достаточно щедро. Интонация и тонкие человеческие наблюдения, эти определяющие достоинства его режиссуры, проявляются и здесь. Артисты Малого театра, славные умением сочно и подробно "проживать" роли, делают это у Женовача легко, ненатужно и очень точно. Причиной тому - атмосфера, разлитая в солнечном сценическом свете, в акварельном несерьезе, с которым Женовач взирает на происходящие события. "Говорящие" названия пьес Островского всегда говорят сами за себя. В них - эмоциональное и смысловое зерно рассказанных историй. Найти это зерно на самом деле мало кому удается. Откопать его под слоями социальной остроты, бытовой правды, весьма трагических (по жизни) обстоятельств и неистребимой романтики "хеппи-эндов" - высший пилотаж.

Женовачу помогают два редких природных чувства: ирония и нежность. "Правда - хорошо, а счастье лучше" - романтическая греза, рождественская сказка о торжестве справедливости вопреки реально предлагаемым и вполне осознанным обстоятельствам бренной жизни. Ленивая беспечность пополам с сословной фанаберией разлиты в пространстве купеческого дома Барабошевых. Знаменитые плоды яблоневого сада, которые огромными корзинами ворует садовник - А.Клюквин, рассыпаны повсюду. Их без конца очищает от кожуры уютная, "себе на уме" нянька Фелицата - А.Полякова, они обнаруживаются в подвешенном на веревках белоснежном белье (художник А.Боровский). Блестящая деталь: все пекутся о сохранности урожая и при этом все, едва надкусив яблоко, швыряют его за забор. Да и сам забор, эта эфемерная крепостная стена купеческого бытия, обыгран мастерски. За ним шумит и гуляет разнеженное солнцем Замоскворечье, оттуда то и дело доносятся "тексты" любовных свиданий и дружеские хмельные песнопения. Всюду - жизнь, которая, нет слов, куда лучше, чем правда. Правду, в основном обличительного свойства, изрекает бедный интеллигент Платон, и это по-настоящему смешно. Г.Подгородинский, тот самый, что играет у Женовача и Чацкого, воплощает здесь некую легкую пародию на резонера. И если грибоедовскому герою приходилось стыдливо комкать свои эскапады (где, право, найти сегодня молодого человека, на них способного?), то Платон открыто и темпераментно речет правду-матку, для вящего пафоса взгромождаясь на стулья и скамейки. Комедийный талант Подгородинского расцветает, ироническая романтика существования делает его ярким и убедительным. В тон ему играют другие представители молодой "грибоедовской" команды: И.Леонова - Поликсена и В.Низовой - купец Барабошев. Их персонажи не стыдятся своих вполне водевильных свойств: одна - хитра и восторженна, другой откровенно глуп и беспечен.

Но центральная фигура спектакля, конечно, Сила Ерофеич Грознов - В.Бочкарев.

Сочетание в нем "правды", так любимой на подмостках Дома Островского, и гротескной, какой-то мейерхольдовской формы поразительно. Фигура Грознова вырастает в спектакле в "Бога из машины". И не только по сюжету, согласно которому он, старая любовь Барабошевой, растапливает сердце этой томной, холодно-загадочной купчихи (такой до последнего эпизода играет ее Е.Глушенко). Бочкарев являет собой живое воплощение лукавой тайны, сокрытой в пьесе. Его отставной унтер-офицер с могучим именем Сила обладает свойствами мгновенного превращения. Только-только по сцене еле передвигала ноги старая рухлядь, как вдруг - грудь навыкате, походка упруга, глаза горят. Минуту назад убогий старик искал теплого угла - и вот уже перед нами герой, готовый спасти мир.

Эти переходы так легки и так победно театральны, будто на сцене персонаж комедии дель арте. Но при этом с абсолютно достоверными, глубоко человеческими деталями поведения. С русской психологической правдой. Она, конечно же, - дело хорошее. А счастье волшебной театральной гиперболы, которая у Бочкарева и грандиозна, и одновременно легка, все же лучше.

ТЕАТР

• Бочкарев - страшная Сила
  "Правда - хорошо, а счастье лучше". Малый театр
• Слет профессионалов или встреча глухих?
  Послесловие к Всероссийской режиссерской конференции
• Танцующая в темноте
  Актриса уникального жанра