Новая жертва. Шестая часть сериала

На Малой Бронной грядет очередной скандал

ТЕАТРАЛЬНОЕ ДЕЛО

Ирина АЛПАТОВА
Наталия КАМИНСКАЯ

Не прошло и двух лет со времени назначения

Андрея Житинкина главным режиссером театра (это случилось 7 февраля 2001 года), как ему дали понять, что контракт с ним, скорее всего, продлен не будет. Более того, Житинкин не устраивает театр не только в качестве главного, но и очередного режиссера.

Претензии к Житинкину были озвучены 29 ноября на заседании коллегии Театра на Малой Бронной. Этот совещательный орган возглавляет директор Илья Коган, а в его состав входит ряд артистов - А.Антоненко-Луконина, И.Шабалтас, О.Вавилов, В.Лакирев, Г.Сайфулин, Л.Дуров. Поводом к сбору коллегии послужило письмо 19 артистов театра, адресованное директору, которое и было зачитано экстренно снятому с репетиции спектакля "Анна Каренина" пока еще главному режиссеру. При этом все просьбы последнего назвать имена подписавшихся остались без ответа, равно как и само послание не было доведено до сведения всего коллектива театра. Правда, ведущие артисты, в том числе Л.Дуров, О.Вавилов, Г.Сайфулин, Г.Мартынюк, заявили, по утверждению режиссера, что они в этом письме участия не принимали.

Мы попросили Андрея Житинкина сформулировать основные претензии, которые прозвучали на этом многочасовом обсуждении его деятельности. Они оказались следующими:

- эстетика спектаклей Житинкина противоречит традициям Театра на Малой Бронной;

- Житинкин действительно привел в театр зрителя, но он оказался "не нашим"; значительно уменьшилось количество интеллигентной публики, почитающей все те же традиции;

- Житинкин привел в театр актеров со стороны, а именно: А.Домогарова, Д.Страхова, А.Яковлеву и Е.Крюкову, а мастера Малой Бронной вынуждены им "подыгрывать".

Отбросив эмоции, попробуем разобраться в фактах. Человек, способный, исходя из нынешнего состояния Театра на Малой Бронной, четко сформулировать его "традиции", достоин быть занесенным в анналы театроведческой мысли. Стоит ли говорить о том, что лицо современного театра определяет прежде всего режиссер? И о каком "лице" может идти речь, если на Бронной по воле директора режиссеры меняются как перчатки. И у каждого - своя эстетика, порой полярная по отношению к предыдущей. Да, Житинкин - постановщик весьма своеобразный, не похожий ни на своего предшественника на этом посту С.Женовача, ни на всех прочих режиссеров, когда-либо здесь работавших. Но неужто опытнейший директор И.Коган, лично пригласивший его в театр, не удосужился заранее ознакомиться с его эстетикой? Режиссер ведь не возник из небытия, но поставил к тому времени в Москве 12 спектаклей, в том числе один, "Нижинский", и на Малой Бронной. Или полагали, что в благодарность за назначение главным Житинкин тут же поступится принципами и откажется от собственного видения театрального мира? Но это, по меньшей мере, смешно. А уж если быть совсем честными, то стоит откровенно признать, что эпатажный Житинкин был призван прежде всего для пополнения театральной кассы и привлечения публики в театр-аутсайдер, куда практически заросла народная тропа.

Выполнил ли он эту задачу? Безусловно. В точно обозначенные сроки, как и обещал труппе, Житинкин выпустил в минувшем сезоне четыре спектакля: "Портрет Дориана Грея", "Лулу", "Метеор" и "Калигулу". Последнее название, впрочем, не оговаривалось заранее. Но поскольку работа над заявленной "Анной Карениной", по словам режиссера, тормозилась в силу ряда причин, от него не зависящих, то экстренно был выпущен другой спектакль, дабы не нарушать обещаний. Эти постановки тут же стали лидерами театрального проката, что отразилось и на зрительской посещаемости, и на ценовой политике. Именно на постановки Житинкина в кассе продают самые дорогие билеты, которые охотно раскупаются ("Нижинский" и "Портрет" - 500 рублей за место в партере, "Лулу", "Метеор" и "Калигула" - 300, остальные спектакли - не более 200 рублей). Отсюда понятно, чьи постановки просто-напросто кормят театр. Для сведения: в декабре в Театре на Малой Бронной будет сыграно 25 спектаклей для взрослых, из них - 11 в постановке Житинкина, то есть почти половина. Причем "Нижинский" и "Портрет" по-прежнему собирают аншлаги, три других спектакля - практически полные залы.

Понятное дело, что у Житинкина - свой зритель, в основном состоящий из молодежи. А это дело перспективное, не так ли? И стоит ли артистам-ветеранам с ходу заявлять, что молодежь "не наша"? К слову, к авторам данного материала нередко обращались с просьбами организовать коллективные посещения спектаклей Житинкина студенты и ученики престижных столичных вузов и лицеев. Да, впечатления о спектаклях у них оставались разные, но интерес к постановщику, а следовательно, и к Театру на Малой Бронной не пропадал. Да и сами мы, находясь в театре в качестве зрителей, могли наблюдать в зале внушительное количество "интеллигенции" среднего и старшего поколения, а не только воинствующих сторонников насилия, наркомании, проституции и нетрадиционной сексуальной ориентации.

Что же касается занятости труппы, то и здесь Житинкин свои обещания сдерживает. Из 38 штатных актеров он успел поработать с 30, причем некоторые из оставшихся восьми по возрасту и состоянию здоровью не имеют возможности играть в динамичных спектаклях режиссера. В штат по просьбе главного режиссера был зачислен (да и то не сразу) всего один артист - Д.Страхов, сразу ставший местной звездой, играя главные роли в "Портрете" и "Калигуле". Что же касается Домогарова, Яковлевой и Крюковой, то они всего лишь приглашены на роль. Для сравнения подойдет чеховский МХАТ, где количество гастролеров давно перевалило за десяток, никого притом не шокируя. Да и вообще этот принцип в нынешней театральной жизни уже успел стать традиционным.

Далее вопрос гастролей. За два неполных года пребывания Житинкина на посту главного режиссера спектакли театра побывали в Санкт-Петербурге, Латвии, Польше, есть приглашения от израильских и американских продюсеров. Надо ли говорить о том, чьи это постановки? Кстати, уже практически организованные израильские гастроли со спектаклем "Лулу" руководством театра так и не были санкционированы. Двухнедельный американский вояж с "Нижинским" сегодня тоже под вопросом.

Да, к спектаклям Андрея Житинкина можно относиться по-разному и с художественной точки зрения найти в них немало недостатков, равно как и достоинств. Газета "Культура", между прочим, не раз достаточно резко высказывалась по этому поводу. Но в данном случае речь идет не о критическом разборе художественных построений режиссера. Очевидно, что он показал себя не только в качестве интересного и оригинального постановщика (он делал это и раньше), но и продемонстрировал качества театрального организатора, способного возглавить творческий и технический процесс. У него налажен грамотный контакт с цехами, по его инициативе открыт тренажерный зал для молодых артистов, продумано и оформлено помещение для приема гостей. Да и перспективная постановка спектакля "Распутин" с участием А.Домогарова, безусловно, добавила бы театру внушительное количество потенциальных зрителей и вновь ощутимо пополнила бы кассу. Но и это, к сожалению, теперь под большим вопросом. По словам Житинкина, И.Коган уже дал ему понять, что вопрос решен - естественно, не в пользу режиссера. Хотя на упоминавшемся заседании коллегии директор и высказался обтекаемо о том, что еще есть время подумать. Небольшое, поскольку контракт Житинкина заканчивается 7 февраля 2003 года.

В качестве комментария к сложившейся в Театре на Малой Бронной ситуации А.Житинкин сказал корреспондентам "Культуры": "Обижаться и досрочно хлопать дверью не собираюсь. Пока буду продолжать работать. Безусловно, выпущу "Анну Каренину", премьера которой намечена на 1 февраля. Мне очень жаль, если в этом театре, который и так настрадался, вновь победят нездоровые тенденции. Но, несмотря ни на что, я благодарен замечательным эфросовским артистам, с которыми успел сделать несколько спектаклей. Имею в виду Льва Дурова, Олега Вавилова, Геннадия Сайфулина и Георгия Мартынюка. И как бы ни сложилась дальнейшая ситуация, я ни в коем случае не брошу свои спектакли. Буду за ними следить, потому что публика все равно ходит именно на них".

В юридической практике и в особенности в детективной литературе почерк директора Театра на Малой Бронной квалифицировался бы как почерк "серийный". На протяжении многих лет этот человек выбирает один и тот же тип жертвы и расправляется с ней одними и теми же методами. Отличие нашей ситуации состоит лишь в том, что носитель почерка ни от кого не прячется и вовсе не объявлен в розыск. Напротив, по организационной модели Театра на Малой Бронной Комитет по культуре Москвы, в чьем ведении находится этот коллектив, упорно заключает трудовой договор именно с директором. А последний, в свою очередь, обладает правом нанимать главного режиссера. Таким образом, рано или поздно будет выбрана новая жертва, причем абсолютно официально и даже законопослушно. Директор Театра на Малой Бронной, в сущности, орудует с лицензией в руках. На нашей памяти этот сериал под названием "Новая жертва" длится уже без малого два десятилетия. Методы директора И.Когана испытали на себе очередной режиссер А.Эфрос вместе с главным режиссером А.Дунаевым. Затем на руководящую творческую должность приходили с безоглядностью камикадзе Е.Лазарев, В.Портнов, С.Женовач и, наконец, А.Житинкин. Как нетрудно догадаться, с одинаковым результатом.

Разумеется, у "серийных" деяний должен быть мотив. Если спросить И.Когана, то окажется, что такая его маниакальная однотипность взаимоотношений с главными режиссерами продиктована исключительно поиском художественного идеала. Перед нами некий "идеалист", не находящий совершенства в мире режиссуры. Пробуя на вкус кандидатуры самых разных возрастных и художественных категорий, он, видимо, никак не может испытать эстетического удовлетворения. Один - слишком строптив, другой, напротив, скромен, третий чересчур элитарен, а четвертый "ширпотребен". Покой только снится мятущейся директорской душе. На наш взгляд, его "серийное" поведение продиктовано всего лишь крыловским "Ты виноват уж тем, что хочется мне кушать". Ведь на сегодняшний день из всех гипотетических "традиций" Театра на Малой Бронной по-настоящему живет и побеждает только одна: здесь с завидным аппетитом съедают главных режиссеров.

Так, может быть, стоит, наконец, убедить себя в очевидном? Комитету по культуре Москвы, например? Взять да и решить: в доме по адресу М.Бронная, 4 (проезд м. "Пушкинская", "Тверская", "Чеховская") творческие руководители не нужны по определению. Это театр одного директора. А спектакли, спросите вы? Да чего уж там, при таком солидном руководящем опыте И.Коган уже давно в состоянии сам осуществить постановку. Кстати, произведение "Синяя Борода" для дебюта вполне подойдет.

ТЕАТРАЛЬНОЕ ДЕЛО

• Новая жертва. Шестая часть сериала
  На Малой Бронной грядет очередной скандал

НАСЛЕДИЕ

• Против лома и налогов нет приема
  Две выставки на одну тему

ОБЩЕСТВО

• Внеклассное пение
  Госдума отклонила проект закона о дополнительном образовании