ДАНИЛА КОРОГОДСКИЙ: "Отец любил актерские импровизации"

Беседу вел Анатолий КЛИМЕНСКИЙ
Фото Марии СКОРЛУПКИНОЙ
Санкт-Петербург

Д.Корогодский

Два года назад созданный режиссером и педагогом Зиновием Корогодским Санкт-Петербургский "Театр Поколений" возглавил его сын Данила - театральный художник, профессор сценографии, много лет живущий и работающий в США. Выяснилось, что Данила КОРОГОДСКИЙ не только талантливый сценограф, но и интересный режиссер. Первый же его спектакль "Без Лира" - более чем смелое прочтение известной трагедии - привлек внимание прессы и публики. Не в последнюю очередь это произошло потому, что руководимый им "Театр Поколений" пригласил своих зрителей в совершенно необычное театральное пространство, обосновавшись в одном из казематов Нарышкинского бастиона Петропавловской крепости.

    

- Как случилось, что вы, известный театральный художник, более 15 лет отдавший преподаванию сценографии в Америке, стали питерским режиссером?

- Летом 2005 года я получил письмо от актеров "Театра Поколений" с предложением возглавить коллектив. Сложность заключалась в том, что я живу и работаю в Америке. Все же я решил попробовать. Первый мой спектакль "Без Лира" по мотивам трагедии Шекспира имел успех и хорошую прессу. Стало ясно, что так тому и быть.

    

- С тех пор живете и работаете в двух странах?

- Да, в течение учебного года я преподаю в Лос-Анджелесе, все остальное время отдаю работе в Санкт-Петербурге.

    

- Известно, что основой режиссерских исканий и достижений вашего отца была прежде всего педагогика. Его театр всегда был театром-школой.

- Мы не собираемся отказываться от творческого наследия Зиновия Яковлевича Корогодского. В нашем театре мы все - его ученики, и я в том числе.

    

- Американское театральное образование - что это такое?

- В двух словах не скажешь. В России оно тесно связано с деятельностью крупных репертуарных театров. Ведущие театральные педагоги в России - это либо руководители таких театров, либо работающие в них актеры, режиссеры, сценографы. В Штатах все иначе.

    

- Считается, что репертуарного театра в нашем понимании в США нет.

- В принципе репертуарный театр там есть, но в других формах. После войны у быстро богатеющего американского общества стали меняться культурные ориентиры. Появилась настоящая национальная американская драматургия - Уильямс, Миллер... Именно тогда во всей Америке стали возникать региональные театры. Они строились и содержались на деньги, которые жертвовали корпорации. Налоги на их бизнес при этом уменьшались на сумму пожертвований.

    

- Для этого были изданы какие-то законы?

- Нет. Америка - страна, где нет никакой унитарности - ни в чем, это федерация в самом подлинном смысле этого слова. Каждый штат устанавливает свои правила налогообложения. Но тогда к театральному искусству возник как бы общенациональный интерес, и, как следствие этого, появилась целая сеть региональных театров - к началу 1960-х годов их было уже более сорока.

    

- Это и есть то, что вы называете американским репертуарным театром?

- В известном смысле. В американских региональных театрах властвует интерес публики - каждым таким театром руководит специально выбранный директорат из представителей общественности, бизнеса, деятелей культуры. Репертуар в этих театрах планируется на год вперед и состоит примерно из восьми названий. Однако спектакли идут по очереди - полностью отыгрывается один, затем другой и так далее. Актеры, режиссеры и художники живут от контракта к контракту.

    

- И где же они получают свое театральное образование?

- С середины 1950-х американское театральное образование обосновалось в университетах. Сейчас в Америке более 3000 университетов, и театральное образование в них организовано так же, как и любое другое. Оно двухступенчатое. Проучившись четыре года, можно получить диплом бакалавра. Высшая ступень образования - магистратура, три года специализации. Я преподаю студентам, которые будут магистрами изящных искусств по специальности театральный художник.

    

- Как строится учебный процесс?

- Надо приехать, заплатить вперед за семестр, снять квартиру за 700 - 800 долларов в месяц. Дороговато, но студенты кооперируются - одна квартира на троих. Посещаемость занятий является обязательной. Если студент пропустил даже одну лекцию в течение семестра, класс считается им не законченным. Я своим студентам разрешаю пропустить три занятия в течение семестра, если у них есть медицинское свидетельство о болезни. Каждый семестр происходит аттестация.

    

- Если не прошел аттестацию, - отчисление?

- Бывают случаи, когда мы делаем студенту предупреждение. В конце курса студентам, обучающимся на магистра по специальностям "художник" или "режиссер", дают самостоятельную постановку. Факультет выпускает примерно 12 спектаклей в год. В ведении университета - четыре театральных здания.

    

- Как вы лично решаете проблему набора?

- Очень просто - набираю студентов со всего мира. У нашего университета есть сайт в Интернете, и часто желание учиться у нас приходит в виде электронного послания: я такой-то, видел информацию о вас, у меня такая-то биография, такое-то образование, заинтересованы ли вы? Я в этих случаях обычно отвечаю: заинтересован, пришлите портфолио. И мне по почте приходит пакет - фотографии, рисунки, чертежи и т.д.

    

- Сколько стоит американское театральное образование?

- Для жителя Калифорнии обучение у нас стоит 6 - 7 тысяч долларов в год. Есть, однако, множество систем снижения затрат на образование. Можно учиться в кредит, можно, в зависимости от оценок, получить скидку.

    

- А можно ли вообще не платить?

- Студенты, которые учатся на магистров, работают в мастерских - строят декорации, шьют костюмы. Им университет прощает плату. А за то, что они работают, они получают 800 долларов в месяц.

    

- Что бы вам хотелось привнести в американское театральное образование?

- Театральное образование в России основано на шкале ценностей, связанных с качеством и элитарностью. В Советском Союзе были всевозможные детские кружки, студии, дома пионеров. Там ничего этого нет. Зачастую к нам приходят люди, которых, по большому счету, приходится учить с нуля. Или почти с нуля. Слабость американской системы театрального образования - в отсутствии предварительных фильтров, которые отбирали бы действительно пристрастных к этому людей.

    

- Что бы вы посоветовали нам перенять у них?

- Когда я учился в Ленинградском театральном институте, мы занимались театром теоретически. А многие американцы еще в школе ставили реальные спектакли и играли в реальных театральных зданиях. При американских школах - роскошные профессионально оснащенные театры. Не говоря уже об университетских театрах, оборудованных по последнему слову техники. В самом плохом американском университете даже те, кто толком не умеет рисовать, создают реальные спектакли, используя все достижения современной театральной технологии.

    

- Каков бюджет вашего театрального факультета?

- Около двух миллионов долларов в год.

    

- А у вашего "Театра Поколений"?

- Предпочел бы не говорить об этом. Во всяком случае, пока.

    

- Ваши репертуарные предпочтения?

- Классика и лучшее из современной драматургии. Последние премьеры нашего театра - это пьеса Ф. Брукнера "Болезни молодости", первая постановка на русском языке, "Антигона" Софокла в постановке немецкого режиссера Эберхарда Келера, "Черная птица" по пьесе английского драматурга Дэвида Хароуэра.

    

- Вам помогают?

- "Театр Поколений" поддерживает правительство Санкт-Петербурга. В этом смысле мы особенно благодарны главе Комитета по культуре Николаю Бурову.

    

- Вы выбрали очень необычное место для своего театра.

- Для Европы это является традицией - в любом городе, где есть старинная крепость или замок, там обязательно дают театральные представления, проводят фестивали. Предполагается, что "Театр Поколений" в Петропавловской крепости станет культурным центром, открытой театральной площадкой, базой всего нового и интересного в театральной жизни Санкт-Петербурга.

    

- Что вы собираетесь сделать для сохранения творческого и педагогического наследия Зиновия Корогодского?

- Прежде всего сохранить созданный им уникальный театральный коллектив. Большинство наших актеров - это ученики Зиновия Яковлевича разных поколений. Мы продолжим его линию на создание спектаклей, в основе которых - актерские импровизации. Кроме того, идет работа по созданию фонда его имени.

    

- Ваша последняя постановка в "Театре Поколений" - спектакль "Лампочка". Что это такое?

- Это наши наблюдения и размышления о времени и о себе. В его основе как раз - те самые актерские импровизации.

    

- О чем?

- О том, что свет в душе побеждает тьму вокруг.

ТЕАТР

• ДАНИЛА КОРОГОДСКИЙ: "Отец любил актерские импровизации"
• Пленники миражей
  "Черная уздечка белой кобылицы" в Театре сатиры
• Трусы, варенье, пулеметчик
  Постановки современной драматургии за прошедший сезон

ЗАНАВЕС

• "Золотой теленок"
• Пока в доме ремонт
• Большое путешествие Малого

ФЕСТИВАЛЬ

• Памяти Вампилова