Главная | Форум | Партнеры  |
|
АнтиКвар |
КиноКартина |
ГазетаКультура |
МелоМания |
МирВеры |
МизанСцена |
СуперОбложка |
Акции |
АртеФакт |
Газета "Культура" |
|
№ 6 (7117) 19 - 25 февраля 1998г. |
Рубрики разделаАрхивСчётчики 
|
|
Краски мираЧечилиа Бартоли, одна из четырех"Золушка" в Метрополитен ПРЕМЬЕРАЛариса ДОКТОРОВА Своим появлением в театре Метрополитен "Золушка" обязана итальянской певице Чечилии Бартоли. Популярность лирического меццо-сопрано в мире достигла такого уровня, что многие музыкальные критики предсказывают: недалеко то время, когда мы станем свидетелями концерта или серии концертов "Три лирических меццо". Правда, на сегодняшний день их четыре. Кроме Чечилии Бартоли, в первом ряду самых "кассовых" и самых знаменитых находятся шведская певица Анн Софи фон Оттер, американка Дженнифер Лармор и австрийская певица Ангелика Кирюшлягер. Обладательница грудного бархатного голоса, с изумительно красивым средним регистром и светлыми верхними нотами, итальянская примадонна пожелала выступить на сцене Мет в роли "Золушки". И вот впервые за 180 лет после римской премьеры, не считая летнего сезона 1826 года, когда оперная труппа Мануэля Гарсиа поставила оперу в нью-йоркском театре Парк, состоялась американская премьера одной из самых популярных и любимых опер Д.Россини. Для новой постановки Мет пригласил итальянцев. Не только режиссер (Чезаре Льеви), но и сценограф (Маурицио Бало), художник по свету (Джиджи Саккоманди), хореограф (Даниэла Скьявони) - итальянцы, причем все они впервые работают в Мет. В режиссерском стиле Чезаре Льеви чувствуется влияние немецких постановщиков, особенно Вилли Деккера. Спектакль сделан в его типичной минималистской манере. Декорации скупые, все внимание сосредоточено на психологической характеристике действующих лиц. Для этого опера Россини представляется благодатным полем деятельности. Хотя "Золушка" написана в традициях оперы- буфф с присущим ей комизмом, место чувствам и чудесам все- таки находится. Молодые люди, влюбившись друг в друга с первого взгляда, соединяются - это на грани чуда. А Анжелина (имя Золушки в опере) из служанки, сидящей у камина и напевающей песенку "Жил-был король когда-то", превращается в принцессу. Разве это не чудо? То есть по желанию композитора и либреттиста опера-буфф становится трогательной историей с почти реалистичными типажами. В первой сцене зритель застает Анжелину на авансцене, перед нею десяток пар туфель, которые ей предстоит почистить. Появляются сводные сестры Анжелины Клоринда и Тисбе. Анжелина подает им кофе. Зала в доме дона Маньифико, отца Анжелины, свидетельствует о том, что хозяин переживает трудные времена. Обшарпанные стены в трещинах, роскошному красному дивану недостает одной ножки... "Золушка", как и другие оперы маэстро, камерная. Огромная, роскошная сцена Мет слишком велика, слишком значительна для мелодраматических переживаний героев. Скудная бутафория кажется какой-то потерянной на этом необъятном пространстве, созданном, скорее, для "Кармен" или "Аиды". Режиссер Чезаре Льеви нашел искусное решение: чтобы уменьшить эффект "давления" огромной сцены, разделяет ее внутренним занавесом. И второе: максимально использует авансцену. Часто действие происходит именно на ней. Сценограф Маурицио Бало ни на минуту не забывает, что "Золушка" - опера комическая, и трактует происходящее с известной долей сарказма, иронии. Что воплощается в декорациях, напоминающих оформление мультфильмов. Главное - наивные расписные задники; в первом действии это голубые в крупную белую полоску обои залы в доме дона Маньифико, во втором - это синие вздымающиеся волны Неаполитанского залива, освещенные полной луной. Постановщик постарался извлечь из либретто все комические моменты. Тут и забавное соперничество между сестрами за внимание принца - оно достигает апогея, когда, сидя на диване и стремясь теснее прижаться к красавчику, все трое скатываются на пол. Тут и сама Золушка: увидев королевских слуг, она убегает, прихватив вычищенные туфли, по дороге, конечно, их теряет, и они рассыпаются перед почетными визитерами. Тут и дон Маньифико: раздосадованный тем, что шумное появление герольда прервало его сон, он ворчит, но, узнав, что происходит, успокаивается и описывает виденный сон. Сценограф представляет это визуально: летит осел и повисает на колокольне. Сон сулит дону Маньифико богатство и родство с королевским домом. Бальное платье Золушки прилетает в огромном деревянном кубе. И в нем же Анжелина улетает во дворец принца. В начале второго акта дон Маньифико, сделавшись главным виночерпием принца, сидит в винном погребе перед гигантской бочкой и поет о том, что с этого дня в течение десяти лет никто не имеет права разбавлять вино водой. Предпоследняя сцена оперы снова происходит в доме дона Маньифико. Идет дождь, и Анжелина бегает с ведрами, подставляя их под струи воды. Ударяет молния, в доме начинается пожар. В этот момент появляется принц. Он нашел свою суженую. Слуги тут же обматывают его огромной цепью, в которую превратился подаренный ему Анжелиной браслет. Намек на узы Гименея? Опера завершается свадьбой. Анжелина снова надевает свое бальное платье, принц - фрак, они взбираются на трехъярусный свадебный торт и поют любовный дуэт. В спектакле идеально сочеталась свежесть премьеры с тщательной отработкой деталей действия. Публика пришла послушать Чечилию Бартоли и смогла насладиться красотой ее гибкого бархатного голоса. Успеху вокальной стороны спектакля способствовали Микеле Пертуси, Симоне Алаймо, Рамон Вавргас и знаменитый итальянский баритон Алессандро Корбелли, исполнитель роли Дандини, валета-принца. Прекрасно управлял оркестром главный дирижер театра Джеймс Ливайн, который несколько месяцев назад отпраздновал свой 25-летний юбилей на посту музыкального руководителя Мет. Также в рубрике:
|